Le présent dossier rassemble les actes de l’édition 2024 du colloque Jean-Marie Fecteau des cycles supérieurs en histoire de l’UQAM. Cet événement accueille chaque année les communications des chercheurs.euses issu.es des cycles supérieurs en histoire désireux.euses de présenter le fruit de leurs recherches de maîtrise ou de doctorat. Puisque ce colloque se veut inclusif et diversifié, aucune thématique n’est prescrite, permettant aux jeunes chercheurs.euses d’échanger et de partager le fruit de leur recherche, indépendamment du champ spatio-temporel dans lequel elles s’inscrivent.
Édition 2024
Maude Goulet-Ménard
Seuls ou en groupe? Les représentations des enfants trouvés dans la presse parisienne (1780-1800)
À la fin du 18e siècle, les enfants abandonnés en France vivent dans des conditions qui seraient aujourd’hui jugées déplorables. Malgré leur prise en charge par l’État, la plupart des petits n’atteignent pas l’âge adulte. L’historiographie en est bien au fait. Néanmoins, relativement peu de recherches explorent la représentation de ces enfants, et ce,encore moins lorsqu’il est question d’étudier à la fois l’Ancien Régime et la période révolutionnaire. Ce texte a pour objectif d’analyser la manière dont sont envisagés les enfants abandonnés dans les journaux parisiens entre 1780 et 1800. Ainsi, les caractéristiques qui y sont attribuées aux enfants varient-elles en fonction du régime en place ? Varient-elles similairement lorsqu’ils sont décrits en tant que groupe ou de manière individuelle ? L’analyse permettra ainsi d’éclairer la perception sociale de ces enfants aux parcours atypiques dans des sociétés changeantes.
Cassandre Roy
Abjectivité, identité et représentativité : dialogue transhistorique entre Ludmilla-Mary, l’odalisque et Murat
2Fik est un artiste contemporain qui interroge différentes questions identitaires. En 2012, il réalise la photographie La Grande Intendante qui réinterprète le tableau de La grande odalisque (1814) de Jean-Auguste-Dominique Ingres. À travers la réappropriation du motif de l’odalisque, ainsi que le choix de représenter un de ses personnages fictifs, soit Ludmilla-Mary, dans cette photographie, 2Fik accomplit plusieurs choses. D’abord, il fait ressortir les multiples identités abjectes intersectionnelles contenues dans les deux oeuvres grâce à la mise en place d’un dialogue transhistorique artistique. Deuxièmement, 2Fik utilise l’abjectivité de ces identités pour subvertir et transformer le discours dominant masculin, hétérocentré et occidental. Cette subversion nous amène à nous repencher sur l’historique de la commande de La grande odalisque et dévoiler ainsi l’identité hors du commun de Caroline Murat, reine de Naples, qui entrerait en relation à la fois avec l’odalisque du tableau d’Ingres et le personnage de 2Fik, Ludmilla-Mary.